El Padul (Granada), del lunes, 25 de Abril al martes, 15 de Noviembre de 2.022.
Prólogo
El pasado jueves, día 7 de Abril, viendo en el televisor el concurso diario cultural, "Saber y Ganar" (TVE-2), presentado por Jordi Hurtado Torres (San Feliú de Llobregat, 16 Junio 1.957), me llamó la atención una de las “Preguntas Calientes” que Elisenda Roca Palet (Barcelona, 14 Febrero 1.963) hizo a la concursante Rosa Girona (“Magnífica” del 2.022), con el título “Primera”: ”Pontevedra, cuna de Colón” es un cortometraje documental rodado en 1.927 por el fotógrafo, cineasta e investigador cinematográfico Enrique Barreiro que desarrolla la tesis del origen pontevedrés de Cristóbal Colón. Esta cinta tiene el honor de ser la primera en rodarse en España de una manera determinada… ¿ en qué fué pionera ésta película ? y cuya respuesta yo, desconocía por completo. Tomé nota y después me puse a buscar información sobre el tema. Éste articulito, es el resultado del tiempo que le he podido dedicar, intentando rellenar un hueco de mi ignorancia.
Jordi Hurtado, presentando el programa de TVE-2, "Saber y Ganar".
"Cinecromo"
Juan Enrique Barreiro Vázquez, desarrolla y patenta, el “Cinecromo”, un procedimiento cinematográfico propio y pionero, para filmar en color, sin recurrir a la triple impresión de otros métodos para colorear imágenes… mucho antes de que llegasen a las salas cinematográficas de la Península Ibérica el “Technicolor” de los grandes Estudios Norteamericanos.
Juan Enrique Barreiro Vázquez
Nota: Juan Enrique Barreiro Vázquez (Castronuño, Valladolid, 1.899 - Sangenjo, Pontevedra, 1.984), residente en Pontevedra (Galicia) es fotógrafo, pintor y un investigador precursor de múltiples tecnologías cinematográficas.
Durante 3 años, experimenta, inventa, desarrolla y, finalmente, patenta (el lunes, 13 de Julio de 1.925) el sistema “Cinecromo” (“perfeccionamiento en la cinematografía a colores naturales”).
El "Cinecromo" consta de un filtro rotatorio, formado por una parte en color rojo - naranja, con una franja violeta carmín; y otra parte en color amarillo - verde, con una franja azul.
La respuesta a estos colores se captura en el negativo en fotogramas alternos, primero pasando la imagen por el filtro rojo - naranja y, en el siguiente fotograma, pasando por el filtro amarillo - verde.
Posteriormente, una vez revelada la película, los fotogramas se tiñen alternativamente, de carmín o rojo y verde con matices de azul, de modo que, cuando se proyecta a alta velocidad (al menos, 25 fotogramas por segundo), la persistencia de la retina es la responsable de que se mezcle y vea la imagen en algo parecido al color natural.
Visto a través de los ojos de la tecnología actual, este es un método muy rudimentario… pero funciona…
Notas:
- Para leer unas notas biográficas sobre Juan Enrique y su familia, pulsar aquí>>>
- “La presente invención se refiere a la cinematografía en colores naturales obtenida mediante un procedimiento a dos colores con el carmín y el azul - verdoso, que sustituyen con ventaja al rojo - anaranjado y al amarillo - verde empleados hasta aquí en otros procedimientos a bicolor; pues aquellos copian y reflejan los rayos azules del modelo original, formando un colorido más perfecto e inofensivo al órgano de la visión […] comprende también la creación de películas teñidas por una máquina, que aplica sobre cada imagen positiva el color que éstas corresponda […] pudiendo correrse en los proyectores de uso corriente sin que intervenga ningún obturador de colores” (Memoria descriptiva del Sistema de perfeccionamiento en la cinematografía a colores naturales, de Juan Enrique Barreiro Vázquez).
- Daniel Comstock (1.883 - 1.970), Burton Wescott y Herbert T. Kalmus (1.881 - 1.963) son los co-inventores del “Technicolor” en 1.915, para la “Technicolor Motion Picture Corporation”. El formato fue mejorando, paulatinamente, hasta los inicios de la década de 1.950.
La primera película en “Cinecromo”
A Juan Enrique, desde muy joven, su padre (Ramón Barreiro Barcala, 1.867 - 1.930) le enseña todos los "secretos" de su profesión, la fotografía; y con esos bastos conocimientos, teóricos y prácticos, él, con su gran curiosidad innata, comienza a investigar y desarrollar todo tipo de ingenios relacionados con la manera de captar las imágenes del mundo real.
Tiene el don de hacer a la perfección todo lo que se propone. Alrededor de 1.918 le atrae la difusión: cómo aplicar la fotografía a los medios de comunicación masivos e investiga el desarrollo del fotograbado. Después muestra interés por el cine y, muy especialmente, por las imágenes en color; se convierte en todo un especialista (autodidacta) en percepción, que decide experimentar un camino particular hacia la visión del cine en color. Al arrancar la década de 1.920, ya tiene desarrolladas dos patentes.
Apoyado por el empresariado local pontevedrés, se interesa por la teoría de la naturaleza gallega de Cristóbal Colón y decide dedicar a ese tema su primera película, que va a rodar utilizando su novedosa técnica, el “Cinecromo”.
Tiene el don de hacer a la perfección todo lo que se propone. Alrededor de 1.918 le atrae la difusión: cómo aplicar la fotografía a los medios de comunicación masivos e investiga el desarrollo del fotograbado. Después muestra interés por el cine y, muy especialmente, por las imágenes en color; se convierte en todo un especialista (autodidacta) en percepción, que decide experimentar un camino particular hacia la visión del cine en color. Al arrancar la década de 1.920, ya tiene desarrolladas dos patentes.
Apoyado por el empresariado local pontevedrés, se interesa por la teoría de la naturaleza gallega de Cristóbal Colón y decide dedicar a ese tema su primera película, que va a rodar utilizando su novedosa técnica, el “Cinecromo”.
Imágenes en blanco y negro y en Cinecromo
En 1.925, comienza a rodar las primeras escenas, con un guión, en el que parte de las teorías de expertos como Celso García de la Riega (1.844 - 1.914), Enrique Zas Simò (1.877 - 1.929), Prudencio Otero Sánchez (1.847 - 1.936) y Rafael Fernández Calzada (1.854 - 1.929) y lo desarrolla, en base al libro “España, patria de Colón” (1.922), de Prudencio Otero Sánchez.
Juan Enrique va mostrar a los futuros espectadores, los argumentos que dan pié a la teoría… como la singular coincidencia de que el almirante Cristóbal Colón da nombre a los nuevos lugares (topónimos) a los que va llegando en su viaje de descubrimiento, con nombres de la ría de Pontevedra, como “San Salvador”, “Santa María Concepción” (co-Patrona de la parroquia de San Salvador de Poyo), “Porto Santo”, “Punta de la Galea”, “Punta Lanzada”, “Punta Peña Blanca”, “Punta Ferro”, “Río Sol”, “Puerto del Sol”, “Punta Pierna”, “Punta Aguda”, “Punta Seca”, “Punta de la Pared”, “Río Serpe”, “Punta Placeres”, “San Nicolás” (Cofradía de los Armeros, siglo XV), “Punta Moa”, “Tres Hermanos”, “Santa Catalina” (Cofradía de los Sastres y Bordadoras, siglo XV), “Punta Petis”, “Nuestra Señora del Mar” (Patrona de las Cofradías de los Armadores de todas las Rías Bajas Gallegas, siglo XV); y de la ría de Vigo, como “Cabo del Con”, “Punta de Arroas”, “Punta de la Guía”, “Santa Marta”. Así como algunos giros galaicos de sus escritos y el hecho de que Cristóbal Colón, durante su primera travesía, sólo festejó un día (con salvas y gallardetes): fue el 18 de Diciembre, festividad de Nuestra Señora de la O, Patrona de Pontevedra.
A principios de 1.927, ya tiene rodada y montada “Pontevedra, cuna de Colón”: la primera película en color en la Historia del Cine Español. Su duración es de 23 minutos y el formato de proyección de 35 mm.
Fotograma de "Pontevedra, Cuna de Colón"
Es un cortometraje documental mudo (con rótulos en castellano) que desarrolla la tesis del nacimiento de Cristóbal Colón en tierras de Porto Santo (lugar situado en Poyo, un ayuntamiento vecino a Pontevedra), donde la tradición oral atribuye a unas ruinas la condición de casa natal del navegante.
El documental muestra a los espectadores del cine, las primeras vistas de Pontevedra que el público puede contemplar "con increíble colorido natural"; también imágenes del monasterio de Poyo, de la Iglesia de San Bartolomé, de la que se considera “Casa natal” del almirante Cristóbal Colón, de la ría de Vigo, del antiguo puente de La Barca sobre el curso del río Lérez…
Villa "Buenos Aires". La mansión en el Monte Porreiro del magnate Casimiro Gómez Cobas (Viascón, 1.854 - Vigo, 1.940 y que al parecer, apoya económicamente a Juan Enrique en sus investigaciones) es el escenario del pase previo de la película.
“Balneario del Lérez”, en Monte Porreiro, de Casimiro Gómez Cobas
Finalizada la proyección, Juan Enrique recibe el sonoro aplauso del público asistente en la Sala de Villa “Buenos Aires”.
Notas:
- Dos años antes, Juan Enrique ha realizado las primeras pruebas de su invento y hasta en la prensa de Madrid se hace eco de ello.
- En el año 1.900, Casimiro Gómez Cobas, emigrante gallego retornado de Argentina, compra por 100.000 pesetas (una fortuna, para la época) la antigua Alquería de San Antonio Abad, finca de unas 70 hectáreas en Monte Porreiro (Pontevedra). En 1.904 se le concede la declaración de utilidad pública de los manantiales de agua minero - medicinales (Monte Porreiro y Aceñas), por R.O. de 15 de Noviembre de 1.904, e inmediatamente, remite al Ministerio los planos de un balneario, que se va a ubicar en la margen izquierda del río Lérez e inicia la explotación comercial del agua embotellada de sus manantiales. El 22 de Agosto de 1.906 son inauguradas las instalaciones del “Balneario del Lérez” y en 1.907, “Aguas Minero-medicinales Lérez” recibe varios galardones y el propio rey Alfonso XIII felicita a Casimiro Gómez por su altísima calidad. Ese mismo año, obtiene el título de “Proveedor de la Casa Real Española”.
Prospecto de "Aguas Lérez"
El estreno de "Pontevedra, Cuna de Colón", tiene lugar el lunes, 2 de Mayo de 1.927 en el Teatro Principal (Calle de Paio Gómez Chariño, 6 - Pontevedra).
“Teatro Principal” de Pontevedra (1.842, re-inaugurado en 1.997)
“Una película sobre Colón, gallego”. Artículo publicado en el “diario ABC” del martes, 3 de Mayo de 1.927, Pontevedra, 11 de la noche. "En el Teatro Principal se proyectó esta noche una película del notable artista Enrique Barreiro, que desde hace años se dedica a obtener el color en la pantalla, habiendo ya conseguido reproducciones exactísimas. Esta película en color, se titula “Pontevedra, cuna de Colón” y en ella aparecen todos los documentos de la época del Descubrimiento donde constan los nombres y apellidos de Colón y su familia, reproducciones de pórticos de Iglesias y cruceros con sus nombres, así como varios lugares de la ría de Pontevedra, que llevan los mismos nombres con que Colón bautizó las islas descubiertas. El público, que llenaba el Teatro, ovacionó al artista". Mientras que el cronista de “El Pueblo Gallego”, dice: “el azul del cielo, el verde aplomado del mar, los diferentes verdes de nuestra campiña, el colorido natural de los rostros… no pudimos menos que considerar que el invento es un hecho y un triunfo rotundo”. Y “El Ideal Gallego” del 4 de Mayo de 1.927, informa: “Con ser la materia de la película interesante y atrayente de suyo, no fue esto lo que motivó la expectación y la admiración del público; sino el hecho de que la película es una resolución cabal del problema de la impresión cinematográfica en los colores naturales. (...) Porque con ser sorprendente la fidelidad con que en la película se reproducen los colores de los vestidos y las diversas tonalidades de los edificios por ejemplo, esto no llama tanto la atención ni sorprende tanto como el color perfecto de la carne humana en unos chicos desnudos que se presentan al público, como el color del mar en los distintos pasajes de la cinta, como el de unos eucaliptos que dan plena sensación de realidad y sobre todo como el del cielo y en él los detalles de las nubes tan reales. Los pasajes de la obra constituyen un recorrido de los principales accidentes de nuestras rías”.
Ejemplar de El Pueblo Gallego
“Pontevedra, Cuna de Colón”, es la primera película cinematográfica a color hecha en España. Su autor, Juan Enrique Barreiro Vázquez (galdarro de nacimiento y domicilio pontevedrés). Su biografía, fue publicada en la revista “Colón, español”, número Cero, en Octubre de 1.989, por Pablo Novoa Álvarez (Lugo, 1.945). Según Marián del Egido Rodríguez, directora del Centro de Conservación y Restauración de Filmoteca Española (C.C.R.), la importancia de este título estriba en que “responde a las innovaciones introducidas para la obtención de cine en color por Enrique Barreiro, y esa posibilidad de disfrutar del color no se había conseguido hasta el momento en España”.
Tal es el éxito y la repercusión del "Cinecromo", que el invento de Juan Enrique Barreiro Vázquez, da el salto a tierras Americanas, en concreto a México, donde Juan Enrique, sus padres y hermanos, vivieron hasta el inicio de la Revolución Mexicana.
Juan Enrique Barreiro Vázquez (1.899 - 1.984)
El hijo de Juan Enrique, el arquitecto pontevedrés Enrique Barreiro Álvarez, explica que "el salto de la película a América se produce efectivamente por el interés que suscita entre los gallegos la teoría del Colón pontevedrés pero, muy especialmente, porque era una película en color, un hecho insólito en la época".
La película “Pontevedra, Cuna de Colón” es 5 años anterior al estreno (30 de Julio de 1.932) del cortometraje de animación coloreada, “Árboles y flores” (“Flowers and Trees”), del director Burt Gillett (1.891 - 1.971) y producida por Walt Disney (1.901 - 1.966) y 12 años anterior a “El mago de Oz” (1.939), con sus primeras escenas en technicolor (estrenada el 25 de Agosto, una semana antes de la invasión de Polonia, inicio de la Segunda Guerra Mundial), una de las películas más caras de la Historia del cine (2,777 millones de dólares) y un rotundo fracaso en taquilla en el momento de su estreno (sólo consiguió recaudar apenas 3 millones de dólares).
Fotograma de “El mago de Oz” (1.939)
El jueves, 23 de Octubre de 1.930, Juan Enrique exhibe la segunda versión (mejorada) de “Pontevedra, Cuna de Colón”, utilizando la última variante de su procedimiento de coloreado, el “Bicrom” (“película sensible bicolor”) en el "Ideal Cinema" de Vigo (Pontevedra), situado en la Alameda.
Fotograma en Cinecromo
Colofón
En Mayo de 2.020, como parte de la iniciativa “Flores en la Sombra”, de la Filmoteca Española (Palacio del Marqués de Perales - calle de la Magdalena, 10 - 28012 - Madrid) para llevar a la red una representación de sus abundantes archivos, mientras el Cine Doré (Calle de Sta. Isabel, 3 - 28012 - Madrid) permanece cerrado por culpa de la pandemia del COVID-19, el canal de “Vimeo” ofrece "Pontevedra, cuna de Colón".
Nota: “Flores en la Sombra” es una iniciativa “online” de Filmoteca Española, que permite acceder durante un tiempo limitado, a materiales exclusivos de su archivo.
El “Centro Galego de Artes da Imaxe” (CGAI), guarda una copia restaurada por Filmoteca Española, del cortometraje documental “Pontevedra, cuna de Colón”. “Para recuperar el color original de la película ha sido necesario investigar sobre los avances científicos en óptica en los años precedentes, encontrar el modo en que Juan Enrique Barreiro Vázquez trasladó a sus patentes un método propio de cine en color y recuperar lo más fielmente posible la película con ayuda de los procedimientos actuales de tratamiento de imagen digital” (Marián del Egido Rodríguez, directora del Centro de Conservación y Restauración de Filmoteca Española (C.C.R.).
Nota: “Flores en la Sombra” es una iniciativa “online” de Filmoteca Española, que permite acceder durante un tiempo limitado, a materiales exclusivos de su archivo.
El “Centro Galego de Artes da Imaxe” (CGAI), guarda una copia restaurada por Filmoteca Española, del cortometraje documental “Pontevedra, cuna de Colón”. “Para recuperar el color original de la película ha sido necesario investigar sobre los avances científicos en óptica en los años precedentes, encontrar el modo en que Juan Enrique Barreiro Vázquez trasladó a sus patentes un método propio de cine en color y recuperar lo más fielmente posible la película con ayuda de los procedimientos actuales de tratamiento de imagen digital” (Marián del Egido Rodríguez, directora del Centro de Conservación y Restauración de Filmoteca Española (C.C.R.).
